The first line alone is already for

The first line alone is already foregrounded. The phrase rosy shield is prominent because these words do not belong in the same lexical set. The word rosy has feminine and gentle connotations, whereas shield is normally associated with the image of a strong object that protects one from danger. These two words matched together give quite a misleading idea of the crab; one may say it lulls the reader into having a certain presupposition or conjecture of how the poem would turn out as one reads on.
As one goes along, however, the innocuous image of the crab is dispelled through the use of words and adjectives that are more in contrast. Lines 1 and 2, when combined, give the impression of the crab shell’s durability, which the poet likens to a shield, a metal object that is almost indestructible by most elements. The persona puts further emphasis on the strength and hardness of the crab’s shell in Line 2 by saying that the shield of a crab shell is so tough that not even the hardest storm can crack it. The hardest storm, one might safely assume, would be able to destroy many things in its path, but here the poet asserts that it would not even crack the shell.
The crab’s physical description takes on a more menacing image from Lines 3 to 8. Words like sharp edge projected out, black pin-point eyes, cote-armure, power, plated joints and stiletto points may come very well under the semantic field of a soldier’s uniform. The reference to shield, cote armour, plated joints and stiletto points makes it rather evident that the persona likens the crab as being dressed for war like a soldier; indeed, he returns to that idea in the second half of the poem in Line 12, referring to the crab as “heavily armed.” The comparison reveals the extent of the creature’s power, danger and connotes a sense of invincibility.
However, there is an unusual prominence in Line 5, where the cote-armure is described as “well-knit.” Again, the occurrence of two lexically incompatible words happens; a semantic violation. The former is associated with soldiers and war, while the latter is associated with knitting and needlework. The persona refers to the physical characteristics of a crab’s underbelly that resembles a knitted item. Perhaps he is also referring to the image of a well-threaded, chain-linked yarn, crafted so that unravelling it would be almost impossible. Then, well-knit cote-armure would suggest that not only is the crab shell of unusual strength, but also of intricate craftsmanship by nature. The poet also employs an almost similar stylistic technique in Line 9, using a simile to liken the claws to mouths to note its physical resemblance.
What is interesting to observe is how the poet slickly cohere the words well-knit and stiletto. There are two denotations of the word “stiletto”. One is a noun that refers to a type of dagger with a blade that is thick in proportion to its width; this coheres with the lexical set of a soldier. The other is a verb that refers to action of a pointed instrument for making eyelet holes in needlework; this coheres with the adjective well-knit. The word stiletto here creatively functions as a lexical cohesion for two lexical sets used in the crab’s description by the persona. While before well-knit was foregrounded for being a semantic violation, stiletto now helps it to achieve lexical cohesion.

The first part of the poem produces three instances of linguistic exploitation. Line 2 has a syntactic manipulation through the inversion of the word not. It should be written as That the hardest storm could not crack. The poet’s inversion makes it clear that he uses linguistic exploitation for the purpose of stress, as his manipulation does make the line sound more emphatic. Line 6 shows another syntactic violation through the inversion of the word power. Syntactically, the line should be written as That gave power to its weak belly. However, the inversion makes the word power the emphasis of that line, employing the princip

Hasil (Bahasa Indonesia) 1:

Baris pertama saja sudah foregrounded. Perisai frase kemerahan menonjol karena kata-kata ini tidak termasuk dalam set leksikal yang sama. Kata cerah memiliki konotasi feminin dan lembut, sedangkan perisai biasanya dikaitkan dengan gambar sebuah objek yang kuat yang melindungi dari bahaya. Dua kata ini cocok bersama-sama memberikan ide cukup menyesatkan kepiting; Satu dapat mengatakan itu lulls pembaca menjadi memiliki anggapan tertentu atau konjektur bagaimana puisi akan berubah sebagai satu dibaca.Sebagai salah satu berjalan, namun, gambar tidak berbahaya kepiting menghilangkan melalui penggunaan kata-kata dan kata yang lebih sebaliknya. Jalur 1 dan 2, bila dikombinasikan, memberikan kesan kepiting shell tahan, yang penyair Sanin perisai, benda logam yang hampir tidak bisa dihancurkan oleh unsur-unsur yang paling. Persona menempatkan penekanan lebih pada kekuatan dan kekerasan kepiting shell di jalur 2 dengan mengatakan bahwa perisai kepiting shell begitu kuat bahwa badai yang paling sulit bahkan tidak dapat memecahkan itu. Badai paling sulit, salah satu mungkin berasumsi, akan mampu menghancurkan banyak hal di jalan, tetapi di sini penyair menegaskan bahwa itu akan tidak bahkan retak shell.Deskripsi fisik kepiting mengambil gambar lebih mengancam dari 3 baris ke 8. Kata-kata seperti tajam diproyeksikan keluar, hitam mata pin-point, cote-armure, kekuatan, berlapis sendi dan stiletto poin mungkin datang sangat baik di bawah bidang semantik seragam tentara. Rujukan kepada perisai, cote zirah, berlapis sendi dan stiletto poin membuatnya agak jelas bahwa persona menyamakan kepiting sebagai sedang berpakaian untuk perang seperti seorang prajurit; Memang, ia kembali ke gagasan itu di paruh kedua puisi dalam 12 baris, mengacu pada kepiting sebagai "bersenjata berat." Perbandingan menunjukan kekuasaan makhluk itu, bahaya dan menjanjikan rasa yang tak terkalahkan.Namun, ada menonjol tidak biasa di jalur 5, mana cote-armure digambarkan sebagai "baik merajut." Sekali lagi, terjadinya dua kata yang tidak kompatibel secara leksikal terjadi; pelanggaran semantik. Yang pertama terkait dengan tentara dan perang, sedangkan yang terakhir ini berhubungan dengan merajut dan menjahit. Persona mengacu pada karakteristik fisik perut kepiting yang menyerupai barang rajutan. Mungkin dia juga merujuk ke gambar benang baik threaded, Jaringan-terkait, yang dibuat sehingga penguraian itu akan hampir mustahil. Kemudian, baik merajut cote-armure menyarankan bahwa tidak hanya adalah kepiting shell kekuatan yang tidak biasa, tetapi juga keahlian rumit oleh alam. Penyair juga mempekerjakan teknik gaya yang hampir sama di jalur 9, menggunakan satu persamaan untuk menyamakan cakar mulut untuk dicatat kemiripannya fisik.Apa yang menarik untuk mengamati adalah bagaimana penyair oleh Singkatnya kata-kata yang baik merajut dan stiletto. Ada dua denotations dari kata "stiletto". Salah satunya adalah kata benda yang mengacu pada jenis belati dengan pisau yang tebal sesuai lebarnya; ini coheres dengan set leksikal seorang prajurit. Yang lain adalah kata kerja yang mengacu pada tindakan alat menunjuk untuk membuat lubang lubang di menjahit; ini coheres dengan kata sifat baik merajut. Stiletto kata di sini kreatif berfungsi sebagai kohesi leksikal untuk dua set leksikal yang digunakan dalam deskripsi kepiting oleh persona. Sementara sebelum baik merajut adalah foregrounded karena pelanggaran semantik, stiletto sekarang membantu untuk mencapai leksikal kohesi.Bagian pertama dari puisi menghasilkan tiga contoh eksploitasi linguistik. Jalur 2 belum manipulasi sintaksis melalui pembalikan dari kata. Harus ditulis sebagai bahwa badai tersulit bisa tidak retak. Inversi poet's membuat jelas bahwa ia menggunakan linguistik eksploitasi untuk stres, seperti manipulasi membuat garis terdengar lebih tegas. Jalur 6 menunjukkan lain sintaksis pelanggaran melalui pembalikan dari kekuatan kata. Sintaksis, baris harus ditulis seperti yang memberikan kekuasaan kepada perut lemah. Namun, pembalikan membuat kata kekuatan penekanan baris tersebut, mempekerjakan princip

Hasil (Bahasa Indonesia) 2:

Baris pertama saja sudah dilatardepankan. Ungkapan perisai kemerahan yang menonjol karena kata-kata ini tidak termasuk dalam set leksikal yang sama. Kata kemerahan memiliki konotasi feminin dan lembut, sedangkan perisai biasanya dikaitkan dengan citra objek yang kuat yang melindungi salah satu dari bahaya. Kedua kata cocok bersama-sama memberikan ide yang cukup menyesatkan kepiting; satu mungkin mengatakan itu lulls pembaca ke memiliki anggapan tertentu atau dugaan tentang bagaimana puisi itu akan berubah sebagai salah satu membaca tentang.
Sebagai salah satu sejalan, namun, gambar tidak berbahaya kepiting yang terhalau melalui penggunaan kata-kata dan kata sifat yang lebih kontras. Jalur 1 dan 2, bila dikombinasikan, memberikan kesan ketahanan shell crab, yang penyair menyamakan untuk perisai, benda logam yang hampir tidak bisa dihancurkan oleh sebagian elemen. Persona menempatkan penekanan lebih pada kekuatan dan kekerasan shell kepiting di Jalur 2 dengan mengatakan bahwa perisai dari shell kepiting adalah begitu kuat bahwa bahkan badai paling sulit bisa memecahkannya. Badai paling sulit, orang mungkin berasumsi, akan mampu menghancurkan banyak hal di jalan, tapi di sini penyair menegaskan bahwa itu bahkan tidak akan retak shell.
Deskripsi fisik Kepiting ini mengambil gambar lebih mengancam dari Garis 3-8. kata-kata seperti tepi tajam diproyeksikan keluar, mata pin-point hitam, cote-armure, listrik, sendi berlapis dan poin stiletto mungkin datang sangat baik di bawah bidang semantik dari seragam prajurit. Referensi untuk melindungi, cote armor, sendi berlapis dan poin stiletto membuatnya agak jelas bahwa persona yang mengibaratkan kepiting sebagai yang berpakaian perang seperti tentara; memang, ia kembali ke gagasan di paruh kedua puisi di Jalur 12, mengacu kepiting sebagai "bersenjata berat." Perbandingan mengungkapkan sejauh mana kekuatan makhluk itu, bahaya dan berkonotasi rasa tak terkalahkan.
Namun, ada ". tegap" an menonjol biasa di Jalur 5, di mana cote-armure digambarkan sebagai Sekali lagi, terjadinya dua kata leksikal tidak kompatibel terjadi; pelanggaran semantik. Mantan dikaitkan dengan tentara dan perang, sedangkan yang kedua berhubungan dengan merajut dan menjahit. Persona mengacu pada karakteristik fisik dari perut kepiting yang menyerupai item rajutan. Mungkin dia juga mengacu pada citra baik-threaded, benang rantai-linked, dibuat agar mengungkap hal itu akan hampir mustahil. Kemudian, tegap cote-armure akan menunjukkan bahwa tidak hanya adalah shell kepiting dari kekuatan yang tidak biasa, tetapi juga keahlian yang rumit oleh alam. Penyair juga menggunakan teknik gaya yang hampir sama di Jalur 9, menggunakan perumpamaan untuk menyamakan cakar ke mulut untuk dicatat kemiripan fisik.
Yang menarik untuk dicermati adalah bagaimana penyair slickly menyatu kata tegap dan stiletto. Ada dua denotasi dari kata "stiletto". Salah satunya adalah kata benda yang mengacu pada jenis keris dengan pisau yang tebal sebanding dengan lebar; ini coheres dengan set leksikal seorang prajurit. Yang lainnya adalah kata kerja yang mengacu pada tindakan instrumen runcing untuk membuat lubang lubang di menjahit; ini coheres dengan kata sifat tegap. Kata stiletto sini kreatif berfungsi sebagai kohesi leksikal untuk dua set leksikal yang digunakan dalam deskripsi kepiting oleh persona. Sementara sebelum tegap itu dikedepankan karena pelanggaran semantik, stiletto sekarang membantu untuk mencapai kohesi leksikal.

Bagian pertama dari puisi menghasilkan tiga kasus-kasus eksploitasi linguistik. Baris 2 memiliki manipulasi sintaksis melalui inversi kata tidak. Ini harus ditulis sebagai Itulah badai paling sulit tidak bisa retak. Inversi penyair menjelaskan bahwa ia menggunakan eksploitasi linguistik untuk tujuan stres, seperti manipulasi nya tidak membuat garis terdengar lebih tegas. Line 6 menunjukkan pelanggaran sintaksis lain melalui inversi kekuatan kata. Sintaksis, garis harus ditulis sebagai Yang memberi kekuatan untuk perut yang lemah. Namun, inversi membuat kekuatan kata penekanan dari garis itu, mempekerjakan Princip yang