can a participant draw to cope with

can a participant draw to cope with the unexpected situations that develop?
Let us do this by comparing different programmes: No Going Back with
Wife Swap. No Going Back is a documentary series made by Channel 4 about couples that decide to leave the 'rat race' and move abroad in
pursuit of their 'dream'. In one episode of the 2003 series (first transmitted 5 November) Miranda and William Taxis buy a Tuscan farmhouse in need of renovation. Over the one-hour documentary we see two years of their lives, their struggles, their financial hardships, their children going to a new school, their community relationship with locals, and over and again their reflexive to-camera moments of exasperation, despair or joy. We see them working in different environments, making their case at Italian planning courts, even challenging the mayor over a proposed airport. In short we learn where they have come from and where they are going; on the Channel 4 web site we can see where they have ended - with an extensive complex of Tuscan holiday rentals. In many senses the focus in this series is still on the particular, in Nichols's (1991) sense: each episode consists of one couple's narrative of personal toil, rather than any socio-political commentary on what they are leaving behind, or why the narratives of escape might relate to any possible economic or cultural climate. But the way in which they can self-reflexively evolve renders this documentary as having a closer link with Bennett's more complete 'architecture of the self' than is available in, say, Wife Swap.
By comparison Wife Swap's reliance upon melodramatic techniques calls on families to 'improvise drama' in relation to each other. The swap
takes place over two weeks and we enter the drama immediately as the wives talk about how they feel about the ensuing set-up. In that sense their existence appears for the show and not despite it, therefore not a commentary on their 'everyday life' in which they can periodically demonstrate they are in control. In a Wife Swap from the same year (first broadcast 22 January 2003) Tracy swaps with Kate; both are working­ class mothers, their difference generated by Tracy's aspiration to social mobility. The drama that unfolds is very much 'in the moment': the women are called to perform their differences from the outset. Tracy dedicates herself to her career and 'nice things' whilst Kate, a stay-at­ home mum, dedicates herself to her six children. How the women have come to those positions is not part of the narrative; their differences speak only to how they can immediately make good drama. Most of the drama unfolds in home-based interactions and not on location with outside others. Their reflexive moments to camera are immediate reactions to the behaviour of others or the drama of the day rather than conscious renderings of their location with a particular narrative or history. The 'reality' is generated through the verisimilitude of the locations - the kitchens, dining tables, bathrooms, including the minutiae of their everyday lives, including eating, cleaning, parenting - which all have the familiarity

Hasil (Bahasa Indonesia) 1:

bisa menarik peserta untuk mengatasi situasi tak terduga yang berkembang?Mari kita melakukan ini dengan membandingkan program-program yang berbeda: No akan kembali denganIstri Swap. Tidak ada akan kembali adalah seri dokumenter yang dibuat oleh Channel 4 tentang pasangan yang memutuskan untuk meninggalkan 'perlombaan tikus' dan bergerak di luar negerimengejar mereka 'mimpi'. Dalam satu tahun 2003 seri (pertama ditularkan 5 November) Miranda dan William taksi membeli sebuah rumah pertanian Tuscan membutuhkan renovasi. Selama satu jam dokumenter kita lihat dua tahun perjuangan mereka, kesulitan keuangan mereka hidup mereka, anak-anak mereka ke sekolah baru, hubungan masyarakat mereka dengan penduduk setempat, dan lagi dan lagi saat-saat refleksif untuk kamera mereka dari gemas, putus asa atau sukacita. Kita melihat mereka bekerja di lingkungan yang berbeda, membuat kasus mereka di Italia perencanaan lapangan, bahkan menantang Walikota atas sebuah bandara yang diusulkan. Singkatnya kita belajar mana mereka datang dari dan di mana mereka akan; di situs web Channel 4 kita dapat melihat mana mereka telah berakhir - dengan sebuah kompleks yang ekstensif liburan Tuscan Penyewaan. Dalam banyak hal fokus dalam seri ini adalah masih pada khususnya, dalam arti Nichols's (1991): setiap episode terdiri dari salah satu pasangan narasi pribadi kerja keras, daripada komentar sosial-politik apapun terhadap apa yang mereka meninggalkan di belakang, atau mengapa bahwa kisah-kisah pelarian mungkin berhubungan dengan setiap mungkin iklim ekonomi atau budaya. Tetapi cara di mana mereka dapat reflexively diri berevolusi menuliskan dokumenter ini memiliki link lebih dekat dengan Bennett's lebih lengkap 'arsitektur diri' daripada yang tersedia di, katakanlah, istri Swap.Dengan perbandingan istri Swap bergantung pada teknik-teknik melodramatis panggilan pada keluarga untuk 'berimprovisasi drama' dalam hubungannya dengan satu sama lain. Swapberlangsung selama dua minggu dan kami masukkan drama segera ketika istri berbicara tentang bagaimana mereka rasakan tentang set-up berikutnya. Dalam pengertian itu keberadaan mereka muncul untuk pertunjukan dan tidak meskipun, karena itu tidak sebuah komentar pada mereka 'kehidupan sehari-hari' di mana mereka secara berkala dapat menunjukkan mereka berada dalam kendali. Di istri Swap dari tahun yang sama (pertama kali tayang 22 Januari 2003) Tracy swap dengan Kate; keduanya kelas pekerja ibu, perbedaan mereka dihasilkan oleh Tracy aspirasi untuk mobilitas sosial. Drama yang terungkap ini sangat banyak 'pada saat': wanita dipanggil untuk melakukan perbedaan mereka dari awal. Tracy mendedikasikan dirinya untuk karir nya dan 'hal-hal baik' sementara Kate, tinggal di rumah ibu, mendedikasikan dirinya untuk enam anak-anaknya. Bagaimana perempuan datang ke posisi tersebut bukan merupakan bagian dari cerita; perbedaan mereka berbicara hanya kepada bagaimana mereka dapat segera membuat drama yang baik. Sebagian besar drama terungkap dalam rumah berbasis interaksi dan bukan pada lokasi dengan di luar lainnya. Saat-saat mereka refleksif kamera yang segera reaksi dengan perilaku orang lain atau drama hari daripada sadar rendering dari lokasi mereka dengan narasi tertentu atau sejarah. 'Realitas' yang dihasilkan melalui verisimilitude lokasi - dapur, Meja makan, Kamar mandi, termasuk hal-hal kecil kehidupan sehari-hari mereka, termasuk makan, membersihkan, mengasuh anak - yang semuanya memiliki keakraban

Hasil (Bahasa Indonesia) 2:

? dapat imbang peserta untuk mengatasi situasi tak terduga yang mengembangkan
Mari kita melakukan ini dengan membandingkan program yang berbeda: ada Going Back dengan
Istri Swap. Tidak Pergi Kembali adalah seri dokumenter yang dibuat oleh Channel 4 tentang pasangan yang memutuskan untuk meninggalkan 'perlombaan tikus' dan pindah ke luar negeri di
mengejar 'mimpi' mereka. Dalam salah satu episode dari seri 2003 (pertama dikirim 5 November) Miranda dan William Taksi membeli rumah Tuscan membutuhkan renovasi. Selama satu jam dokumenter kita melihat dua tahun hidup mereka, perjuangan mereka, kesulitan keuangan mereka, anak-anak mereka pergi ke sekolah baru, mereka hubungan masyarakat dengan penduduk setempat, dan lebih dan lagi mereka refleksif ke-kamera saat-saat putus asa, putus asa atau sukacita. Kami melihat mereka bekerja di lingkungan yang berbeda, membuat kasus mereka di pengadilan perencanaan Italia, bahkan menantang walikota atas bandara yang diusulkan. Singkatnya kita belajar di mana mereka datang dari dan di mana mereka akan; di situs web Channel 4 kita bisa melihat di mana mereka telah berakhir - dengan kompleks luas liburan Tuscan. Dalam banyak indra fokus di seri ini masih pada khususnya, di Nichols (1991) pengertian: setiap episode terdiri dari narasi salah satu pasangan dari jerih payah pribadi, daripada setiap komentar sosial-politik pada apa yang mereka meninggalkan, atau mengapa narasi melarikan diri mungkin berhubungan dengan setiap iklim ekonomi atau budaya mungkin. Namun cara di mana mereka dapat self-refleks berevolusi membuat film dokumenter ini sebagai memiliki link lebih dekat dengan Bennett semakin lengkap 'arsitektur diri' daripada yang tersedia di, katakanlah, Istri Swap.
Dengan ketergantungan perbandingan Istri Swap pada saat teknik melodramatis meminta keluarga untuk 'seadanya drama' dalam hubungan satu sama lain. Swap
berlangsung selama dua minggu dan kita memasuki drama segera sebagai istri berbicara tentang bagaimana perasaan mereka tentang berikutnya set-up. Dalam arti bahwa keberadaan mereka muncul untuk pertunjukan dan tidak meskipun itu, karena itu tidak komentar tentang 'kehidupan sehari-hari' mereka di mana mereka secara berkala dapat menunjukkan mereka berada dalam kendali. Dalam Swap Istri dari tahun yang sama (pertama disiarkan 22 Januari 2003) Tracy swap dengan Kate; keduanya bekerja ibu kelas, perbedaan mereka yang dihasilkan oleh aspirasi Tracy untuk mobilitas sosial. Drama yang terbentang sangat banyak 'di saat': wanita dipanggil untuk melakukan perbedaan mereka dari awal. Tracy mendedikasikan dirinya untuk karirnya dan 'hal-hal baik' sementara Kate, tinggal di rumah-ibu, mendedikasikan dirinya untuk enam anak-anaknya. Bagaimana wanita telah datang untuk posisi tersebut bukan bagian dari narasi; perbedaan mereka hanya berbicara tentang bagaimana mereka dapat segera membuat drama yang baik. Sebagian drama terungkap dalam interaksi berbasis rumah dan tidak di lokasi dengan luar lain. Saat refleksif mereka untuk kamera adalah reaksi langsung terhadap perilaku orang lain atau drama hari daripada rendering sadar lokasi mereka dengan narasi tertentu atau sejarah. The 'realitas' yang dihasilkan melalui verisimilitude dari lokasi - dapur, meja makan, kamar mandi, termasuk hal-hal kecil dari kehidupan sehari-hari mereka, termasuk makan, membersihkan, orangtua - yang semua memiliki keakraban