when we look past the individual ch

when we look past the individual characters and focus instead on patterns across the entire population of television characters. the patterns of gender, ethnicity, age, marital status, socioeconomic status, and occupations are very different in the television world compared to the real world. if we notice these demographic patterns in the television world and assume that they are the same in the real world, we will be creating faulty information for ourselves.

The entertainment stories in the mass media also have fairly standart set of characters and this set of characters types does not change much across media or vehicles. for example, one study of characters appearing in shows across all channels (Kubey, Shifflet, Weerakkody, & Ukeiley. 1996)

On almost all of the demographic indicators, the television world has very different patterns than the real world. however, it is interesting to note the one minority-African Americans-has fought for better representation on television programs and is now proportionally more likely to be represented in the television world (16%) than in the real world (12%). this group continues to fight successfully for representation. for example, during the fall 1999 television season, African American leaders severely criticized the big four television networks that premiered 26 new series; in all of those series, the lead characters and nearly all the cast regular were White, even thos on shows where the action takes place in urban high schools and New York City nightspots (B.Lowry,Jensen, & Braxton.1999)

What can account for this dominance of men, Whites, and youthful adult ? Perhaps it is due to the demographics of the people who are television writers. Turow (1992) pointed out that according to the Writers Guild of America, White men account for more than three quarters of the writers employed in film and TV Minorities accounted for 2% of all writers. And it appears that the demographics of the writers are not getting more diverse. in a survey of the age, gender, and ethnicity of writers working in Hollywood's television and film industries in 1985, it was reported that it was dominated by White men. in 2002, the same pattern was found as far as gender and ethnicity (Bielby & Bielby, 2002) and Glascock (2001) reperted that men outnumber women 3.6 to 1 among creative personnel, which includes producers, directors, and writers.

Hasil (Bahasa Indonesia) 1:

Ketika kita melihat masa lalu karakter individu dan berfokus pada pola di seluruh penduduk televisi karakter. pola gender, etnisitas, Umur, status perkawinan, status sosial ekonomi, dan pekerjaan sangat berbeda di dunia televisi dibandingkan dengan dunia nyata. Jika kita melihat pola demografis di dunia televisi dan mengasumsikan bahwa mereka yang sama dalam dunia nyata, kita akan menciptakan rusak informasi untuk diri kita sendiri.Cerita hiburan di media massa juga memiliki cukup standart set karakter dan set karakter jenis tidak berubah banyak di media atau kendaraan. sebagai contoh, satu studi karakter yang muncul dalam acara di semua saluran (Kubey, Shifflet, Weerakkody, & Ukeiley 1996)Pada hampir semua indikator demografi, dunia televisi memiliki pola yang sangat berbeda dari dunia nyata. Namun, sangat menarik untuk diperhatikan salah satu minoritas-Afrika Amerika-telah berjuang untuk lebih baik representasi pada program televisi dan sekarang secara proporsional lebih mungkin untuk diwakili dalam dunia televisi (16%) daripada di dunia nyata (12%). kelompok ini terus berjuang berhasil untuk representasi. misalnya, selama musim gugur 1999 televisi, pemimpin Afrika Amerika keras dikritik jaringan televisi empat besar yang diputar secara perdana seri baru 26; dalam semua seri tersebut, karakter memimpin dan hampir semua pemain reguler yang putih, bahkan tahap pada menunjukkan mana tindakan berlangsung di sekolah tinggi perkotaan dan tempat hiburan malam kota New York (B.Lowry,Jensen, & Braxton.1999)Apa dapat menjelaskan ini dominasi laki-laki, putih dan dewasa muda? Mungkin itu adalah karena demografi orang-orang yang penulis televisi. Turow (1992) menunjukkan bahwa menurut Writers Guild of America, orang kulit putih account selama lebih dari tiga perempat dari para penulis yang bekerja di film dan TV minoritas menyumbang 2% dari semua penulis. Dan tampaknya bahwa demografis penulis tidak mendapatkan lebih beragam. dalam sebuah survei dari usia, jenis kelamin, dan etnis penulis-penulis yang bekerja di industri film dan televisi Hollywood pada tahun 1985, dilaporkan bahwa itu didominasi oleh orang kulit putih. pada tahun 2002, pola yang sama ditemukan sejauh gender dan etnis (Bielby & Bielby, 2002) dan reperted Glascock (2001) bahwa pria melebihi jumlah wanita 3.6-1 antara kreatif personil, yang mencakup produser, sutradara dan penulis.

Hasil (Bahasa Indonesia) 2:

ketika kita melihat masa lalu karakter individu dan berfokus pada pola di seluruh populasi karakter televisi. pola gender, etnis, usia, status perkawinan, status sosial ekonomi, dan pekerjaan yang sangat berbeda dalam dunia televisi dibandingkan dengan dunia nyata. jika kita melihat pola-pola demografis dalam dunia televisi dan menganggap bahwa mereka adalah sama di dunia nyata, kita akan menciptakan informasi yang salah untuk diri kita sendiri. Kisah-kisah hiburan di media massa juga memiliki set cukup standart karakter dan set karakter jenis tidak berubah banyak di media atau kendaraan. misalnya, sebuah studi karakter muncul dalam acara di semua saluran (Kubey, Shifflet, Weerakkody, & Ukeiley. 1996) Pada hampir semua indikator demografi, dunia pertelevisian memiliki pola yang sangat berbeda dari dunia nyata. Namun, menarik untuk dicatat satu minoritas-Afrika Amerika-telah berjuang untuk representasi yang lebih baik pada program televisi dan sekarang secara proporsional lebih mungkin untuk diwakili dalam dunia televisi (16%) daripada di dunia nyata (12%). grup ini terus berjuang untuk sukses representasi. misalnya, selama musim gugur televisi tahun 1999, para pemimpin Afrika Amerika dikecam empat besar jaringan televisi yang ditayangkan 26 seri baru; dalam semua seri tersebut, karakter utama dan hampir semua reguler cast yang putih, bahkan thos di acara mana aksi terjadi di sekolah-sekolah tinggi perkotaan dan New York City tempat hiburan malam (B.Lowry, Jensen, & Braxton.1999) Apa yang bisa account untuk dominasi ini laki-laki, kulit putih, dan orang dewasa muda? Mungkin itu adalah karena demografi orang-orang yang penulis televisi. Turow (1992) menunjukkan bahwa menurut Writers Guild of America, orang putih account selama lebih dari tiga perempat dari para penulis yang bekerja di film dan TV Minoritas menyumbang 2% dari semua penulis. Dan tampak bahwa demografi penulis tidak mendapatkan lebih beragam. dalam survei dari usia, jenis kelamin, dan etnis penulis yang bekerja di televisi dan film industri Hollywood pada tahun 1985, dilaporkan bahwa itu didominasi oleh laki-laki Putih. pada tahun 2002, pola yang sama ditemukan sejauh gender dan etnisitas (Bielby & Bielby, 2002) dan Glascock (2001) reperted bahwa laki-laki lebih banyak daripada perempuan 3,6-1 antara personil kreatif, yang meliputi produser, sutradara, dan penulis.